ディーン・ジマーマン（『ストレンジャー・シングス』編集者）ビデオインタビュー

Jan 28, 2024

ディーン・ジマーマン 2017年に番組『ストレンジャー・シングス 未知の世界』の第1シーズンの編集作業でエミー賞を受賞し、2020年と2022年のシーズン2とシーズン3にもそれぞれノミネートされた。 しかし、彼のキャリアの中で、Netflix の SF/ホラー ヒット作の第 4 シーズンほど、彼の仕事が突然巨大化したときほど困難にさらされたことはなかったと言っても過言ではありません。 「シーズン 3 は 8 つのエピソードと 8 時間弱の素材で構成され、シーズン 4 は 9 つのエピソードで構成され、13 時間弱で構成されています」とジマーマンは指摘します。 「そうですね、控えめに言っても、登るのはかなりの坂でした。」 そして実際、その丘の最後のステージは、すべての中で最も困難な登りであることが証明されました。番組の壮大なシーズン 4 フィナーレ「ピギーバック」は、なんと 2 時間 20 分、つまり通常のエピソードの長さの 3 倍を占め、いくつかの要素が詰め込まれていました。 300 のシーンと連動するストーリーラインの膨大なコレクション。

「幸いなことに、たくさんの助けがありました」とジマーマンはため息をつきながら言う。 ジマーマン氏は、「Meet the Experts」編集者ラウンドテーブルの一環として、Gold Derby にインタビューしました。 上記の独占ビデオインタビューをご覧ください。

『ストレンジャー・シングス 未知の世界』第 9 話の最終回 (これも当然ジマーマンがエミー賞に応募したもの) の編集は、本質的には長編の編集作業のようなものでした。 「『ピギーバック』も撮影に長い時間がかかりました。すべてが複雑だったからです。間違いなく協力を求めました」と彼は指摘する。カット・ナランホ 、彼はシーズン1から私たちと一緒にいて、本当に素晴らしい速記を持っています。 私も持っていましたケイシー・チチョッキ 、昨年一緒にノミネートされました。 それはとても大きくて気の遠くなるような仕事でした。 正直に言うと、全力で取り組んでいました。 得られたのは材料の量だけではありませんでした。 また、フィナーレには 1,200 の視覚効果ショットが含まれていたため、最も注意が必要でした。これは、シーズン (全体) のほぼ 3 分の 1 でした。 そのため、それは大規模なものであり、そのすべてを完了し、承認し、引き渡す必要があったため、完成させるだけでなく、見た目も同じように短期間で完成させることができました。」

はい、ジマーマンは他のすべてに加えて約 1,200 の CG エフェクトを編集していました。 「この 1 つのエピソードにすべてを注ぎ込みましょう、という感じでしたね? CG の生き物がいて、大規模な場所の変更があり、進行中のさまざまなストーリー展開がすべてありました。そして、これらすべてのキャラクターをまとめながら、音楽を流しましょうそこにはビデオが含まれています。つまり、編集の複雑さのスペクトルが確実にカプセル化されているのは間違いありません。」

そうそう、ミュージックビデオです。 これはメタリカの 1986 年の曲「マスター オブ パペッツ」のアレンジであり、このシーケンスを組み込むのは別のエピソードを編集するのと同じくらい困難でした。 ストーリーとビデオのビジュアルを調整することは、「最も難しいことの 1 つでした」とジマーマン氏は断言します。 「台本があると、『音楽をここから始めて、歌詞をここから始めたい』と言うのは簡単です。しかし、CG の生き物と時間を扱う場合、最も難しいのは、そのビートをその中で発生させることでした。 」

控えめに言っても、昨シーズンの『ストレンジャー・シングス 未知の世界』の編集は、当初とは根本的に異なる経験だった、とジマーマンも同意する。 「我々は確実に敷居を上げてきた」と彼は言う。「そしてそれこそが、我々がシーズン1からたどってきた軌跡だ。我々は、この『グーニーズ』と『スタンド・バイ・ミー』のようなものからスタートしたようなものだ」 、そして今では、CG クリーチャーが登場する「エルム街の悪夢」のようなものになってしまいました。ですから、間違いなく成長していますし、子供たちと一緒にショーを成長させることが意図されていました。そして、それによってあなたはプッシュすることができます"

『ストレンジャー・シングス 未知の世界』の全 4 シーズンが Netflix でストリーミング配信されます。

予測する2023年エミー賞ノミネート作品（7月12日まで）

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