古代の肖像画の偶然の匿名性

Apr 13, 2023

コレクションに対する視点

アンドリュー・クロッカー 2023 年 3 月 1 日

古代地中海の肖像画のコレクションを眺めていると、ある疑問が何度も頭に浮かびます。「これらの人々は誰だったのか?」ということです。

古代の地中海には、際限なく描かれた肖像画が溢れていました。いくつかの推定によると、西暦 200 年までにローマ市には 150 万人の人口と 50 万以上の彫像があり、その多くは肖像画でした。肖像画は宝石に彫られ、壁や葬式のマスクに描かれ、コインにも描かれ、肖像画は当時の芸術の最も一般的で独特なジャンルの 1 つになりました。

古代ローマ

これらの芸術作品がいつ作られたのか、古代地中海の社会的および芸術的景観の中でどのような役割を果たしたのかなど、これらの芸術作品に関する多くの質問に答えることができます。しかし、古代の肖像画に描かれている人々のほとんどが誰であるかはわかりませんが、彼らがおそらく裕福でコミュニティの著名なメンバーであったことはわかっており、それらの物品が作られた頃に彼らが住んでいたと安全に推測できます。しかし、彼らの名前、関係、家、そして彼らを形成した理由に関するその他のほとんどの詳細は、私たちに失われていることがよくあります。

それについては何か皮肉なことがあります。肖像画の重要な点は、描かれている人物を識別できるようにすることです。

たとえば、美術館のコレクションにある次の 2 つの女性の肖像画を考えてみましょう。どちらにも、私たちが読み取ることができる名前は含まれていません。この大理石の女性の頭は、おそらく、描かれた女性を讃えるために公共の場に設置された肖像像からのものと思われます。

このような彫像はローマの都市や町によく見られたものでした。これらは、そのような肖像画が設置されたコミュニティの人々による画像の複製または付随する碑文（あるいはその両方）によって、認識可能であると考えられていました。彫像に描かれている人々は、地域社会に重要な奉仕を行っていたか、政治的または宗教的な役職に就いていたか、市が祝う重要な家族の一員であった可能性があります。大理石の頭の本体と同様に、かつてそれに属していた刻まれた彫像の台座も現在は失われています。

下のような凹版は、蝋の中に押し込んで文字を封印する印石として使われていました。

女性の頭を描いた凹版の指輪、1世紀?

古代ローマ

彼らは、具体的で模倣が難しい方法でアイデンティティをマークしました。元のオブジェクトの独自性とその印象の詳細は、個人的なコミュニケーションやビジネス取引などで身元と信頼性を証明するために使用されます。印章石は友人や仲間の間でも取引され、有名なコレクションが収集されて展示されました。これらすべてのケースにおいて、描かれた人物の識別と認識可能性が、封印石の使用と名声を左右する主要な要素でした。この凹版には、かつて描かれていた人物の名前を記したいくつかの判読可能な文字がまだ残されているが、文字の多くが隠されているか完全に損傷しており、女性の名前はおそらくギリシャ文字のイータで終わっていること以上のことを語ることはできない。ギリシャの女性の名前。

それでは、これらの美術館の肖像画から何を判断するのでしょうか? 二人の女性の顔は理想的で若々しいです。理想化の文体の詳細は、それらがいつ作られたのかについての手がかりを与えてくれますが、個人を特定することは困難です。大理石の頭の彫刻が施された上を向いた瞳孔は、西暦 2 世紀、特に皇帝アントニヌスピウスの統治時代の典型的なものです。顎、力強い鼻、大きな目、凹版の分けられた唇は、紀元前 4 世紀から 1 世紀のヘレニズム時代の肖像画によく見られます。しかし、ヘレニズム様式はヘレニズム時代の後も美術の中で使用され続け、このオブジェクトの正確な年代を探る試みは挫折しました。

髪型は彼らのアイデンティティを知る手がかりになる可能性があります。

いわゆる「メロン」の頭飾りをかぶった女性の肖像画。

大理石、ギリシャのオリジナルの後のローマのコピー。キアラモンティ美術館

女性の頭を描いた凹版のある指輪、1世紀?古代ローマ

凹版で女性が着用するスタイルは、紀元前 5 世紀に流行し、ヘレニズム時代後期を通じて女性によって頻繁に着用されたメロンコワフュールの変形であり、その要素の一部は、着用されたノデュスコワフュールのようなスタイルに引き継がれています。西暦1世紀に。彼女の髪は、この画像が作成された日付の範囲を狭めるのに役立ちますが、それ以上のことはわかりません。

女性の頭の肖像、約 140 (側面図)古代ローマ

アウレウス (コイン) 皇后ファウスティナ 1 世を描いたもの、141 ～ 161 年、アントニヌスピウス発行古代ローマ

大理石の頭の側面図では、首の付け根で集められた三つ編みが頭のてっぺんまで運ばれ、そこで特徴的な方法で積み重ねられています。この髪型は、完全ではありませんが、上の写真の金貨など、多くの肖像画でファウスティナが着用していたものにほぼ似ています。

広く複製された皇帝とその家族の肖像画との比較は、ローマ時代の肖像画を日付と主題によって分類する際の主要な要素ですが、これらの肖像画ですら、昔も今も常に認識できるわけではありません。私たちはよく、似ていても同一ではない肖像画が、皇室の一員やたまたま似たような髪型をしている人物を自由に彫刻したものなのかどうか、尋ねなければなりません。

ギリシャの政治家、歴史家、哲学者であるアリアヌスは、ハドリアヌス皇帝に宛てた手紙の中で、トルコの黒海沿岸にあるトラペズスの人々がハドリアヌス帝に似ても似つかない皇帝の像を建てたと書いている。アリアヌスは自分を忠実な友人であり管理者であると称し、より忠実に再現された代替品を送るよう皇帝に要請する。

古代ローマ

ハドリアヌス帝の肖像、帝政中期、123年頃

アウレウス (コイン) ハドリアヌス帝 120 ～ 123 年を描いたもの、HadrianRoman 発行

このような記述は、古代の肖像画の解釈に大きな問題を引き起こします。古代美術で最も頻繁に描かれている人物の画像でさえ、私人の画像と区別できない場合があります。実際のところ、これらの人々のほとんどが誰であるかを私たちは決して知ることはできないでしょう。彼らのイメージは石に刻まれているにもかかわらず、彼らのアイデンティティは時間の経過とともに失われています。ポートレートは、私たちに被写体のアイデンティティについて熟考するよう促すだけでなく、ポートレートが提示する印象的なイメージを鑑賞しながら、アイデンティティと認識の永続性について考えるように導くこともあります。

—アンドリュー・クロッカー、インターン、古代地中海とビザンチウムの芸術

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